The post Cách sửa lỗi lệch màn hình cảm ứng Okara appeared first on Haphataudio.

OK! đầu tiên mình sẽ nói sơ qua chút về định nghĩa của chúng:

Bản chất của âm thanh là các sóng dao động cơ học (thường xét trong môi trường không khí), và một trong những đơn vị cơ bản nhất của âm thanh chính là tần số âm thanh thường có kí hiệu là “Hz” và “Khz”.

Tai con người có khả năng nghe được dải tần số âm thanh trong khoảng từ 20Hz đến 20kHz (sóng âm thanh dao động từ 20 đến 20.000 lần/giây).  Những tần số nào vượt ra khỏi giới hạn từ 20Hz đến 20kHz sẽ được gọi là: hạ âm (nếu thấp hơn 20Hz) và siêu âm (nếu cao hơn 20kHz).

Kiểu như mấy con cá heo giao tiếp với nhau qua sóng siêu âm tức là sóng trên 20 Khz đấy.

Và để dễ xác định hơn thì người ta thường chia dải tần số con người có thể nghe được từ 20Hz đến 20KHz này ra làm 3 “khoảng tần số” đó là thấp – trung – cao hay còn gọi là Bass – Mid – và Treble.

• Âm Bass là âm thanh trong khoảng tần số từ 20 Hz đến 500Hz
• Âm Mid là âm thanh trong khoảng tần số từ 500 Hz đến 6 Khz (6000 Hz)
• Âm Treble là âm thanh trong khoảng tần số từ 6 Khz đến 20 Khz (20000 Hz)

ok ! xong định nghĩa, thực tế âm nó ra sao. Mời các bạn theo dõi video dưới đây

Chú ý: chống chỉ định cho mấy bác say tàu xe tốt nhất o nên nghe, và khi nghe các bác cần cặp loa thuộc loại khá tốt trở lên hoặc Tai nghe chuẩn thì mới phân biệt rõ được nhé (bởi nếu loa hoặc tai nghe kém sẽ o đủ khả năng phát ra âm thanh đó nhé).

Âm Bass (âm trầm) là gì, vd về âm bass hay

Dải tần số Bass lại được chia nhỏ ra thành:

• Low bass (Deep bass) : ~ 20Hz – 80Hz
• Bass : ~ 80Hz – 320Hz
• Upper bass (High bass) : ~ 320Hz – 500Hz

Bass là dải tần số thường bị đánh giá sai lệch nhiều nhất trong âm thanh. Người nghe thiếu kinh nghiệm thường nhầm lẫn giữa “độ sâu” và “cường độ” của âm Bass. Khi nghe những dàn loa đang chơi “nhạc mạnh” với âm lượng lớn thì chưa chắc đó đã là Bass tốt. Một bộ loa có âm Bass tốt sẽ thể hiện được những tần số rất thấp (Bass xuống rất sâu) ngay cả ở mức âm lượng không quá lớn, âm Bass nghe tròn trịa, không bị rền, không có cảm giác âm Bass bị “kéo đuôi” (nghe bị ù).

VD một bản bass hay cho các bác nghe thử:

Tuy nhiên đó là những định nghĩa về mặt lý thuyết, còn về sở thích thì mỗi người lại khác nhau và còn phụ thuộc cả vào thể loại âm thanh – âm nhạc đang trình diễn, không thể mặc định âm Bass như thế nào là “hay nhất” được. Ví dụ khi nghe nhạc Rock, nhạc Electronic thì Bass nghe phải chắc, gọn, dứt khoát và có lực nảy thì sẽ phù hợp hơn. Ngược lại, nếu nghe nhạc Pop – Ballad, Country thì lại cần âm Bass trầm sâu một cách thật mềm mại và tinh tế…

Âm Mid (âm trung) là gì? toàn cảnh về âm mid

Mid là dải tần số phổ biến nhất trong tự nhiên (giọng nói con người, tiếng kêu của đa số loài động vật, những âm thanh trong sinh hoạt hàng ngày…), nên đôi tai chúng ta nhạy cảm nhất và cũng đánh giá chính xác nhất ở dải tần số này. Một âm Mid được coi là tốt khi có sự rõ ràng, mượt mà, độ chi tiết tốt và làm cho người nghe cảm thấy dễ chịu.

Và đương nhiên âm thanh Mid cũng được chia nhỏ thành 3 loại

• Low mid : ~ 500Hz – 1kHz.
• Mid : ~ 1kHz – 2kHz.
• High mid : ~ 2kHz – 6kHz.

Treble (âm cao) là gì

Có dải tần số âm thanh trải dài từ khoảng 6kHz đến 20kHz, âm Treble góp phần làm tăng độ chi tiết, tươi sáng, sắc bén của mọi âm thanh ta nghe thấy trong cuộc sống. Tiếng Treble “hay” sẽ không bị quá “bén” hoặc chói gắt, mà sẽ “thánh thót và trong vắt như pha lê”.

Trong âm nhạc hay thì tất cả các dải âm này thường được kết hợp hoàn hảo với nhau tạo sự hài hòa về giai điệu, nếuu Bass là dẫn dắt, mid là hài hòa thì tất cả 2 âm trên sẽ làm nền cho treble biểu diễn, điều này quan trọng đến nỗi nhiều thiết bị âm nhạc đắt tiền, cao cấp nhưng vẫn bị cho là tầm thường vì thể hiện âm Treble không xuất sắc.

Do cấu tạo sinh học của lỗ tai và vùng não cảm nhận âm thanh, con người chỉ nghe được tới khoảng tần số 20kHz, nhưng theo nghiên cứu của những hãng âm thanh hàng đầu thế giới thì ở tần số siêu âm (cao hơn 20kHz) con người tuy không nghe được những vẫn “cảm nhận” được, góp phần làm gia tăng xúc cảm khi nghe nhạc. Do đó đã có khá nhiều nhà sản xuất tạo ra những chiếc loa có thể phát ra tần số cực cao (khoảng trên 30kHz) nhằm làm tăng “độ phiêu bay” của những thính giả khó tính. Và giá của những chiếc loa cao cấp như vậy thì ối trời ơi nghe cũng đủ ngất luôn rồi!

Kết chuyện nhỉ

Hầu hết tất cả những âm thanh chúng ta được nghe trong cuộc sống đều không chỉ nằm ở 1 tần số cố định, mà luôn là sự hòa trộn theo một tỉ lệ nào đó trong 3 dải tần số Bass – Mid – Treble nói trên. Và rất buồn một điều rằng theo các nghiên cứu của những nhà khoa học, tần số âm thanh con người có thể nghe thay đổi theo độ tuổi các bạn nhé, tức là càng lớn tuổi thì chúng ta càng nghe ít dải âm hơn, quá buồn phải không

Những sản phẩm âm nhạc, tiếng hát ca sĩ hay thậm chí là âm thanh xe máy, ô tô đều góp phần tạo nên thế giới âm thanh phong phú đa sắc mà chúng ta cảm nhận bằng đôi tai mỗi ngày, Vậy hãy luôn trân trọng và yêu quý, lắng nghe âm thanh khi còn có thể các bạn trẻ nhé.

Ngoài lề một chút là trẻ em nghe nhạc cổ điển sẽ tăng IQ nhé các bác. Có số liệu kiểm chứng cụ thể nên các bác cứ an tâm ( nhưng mở nhạc cho trẻ em thì các bác để âm lượng nhỏ thôi nhé, còn nếu các bác mở to thì “lợi đâu không thấy nhưng răng chẳng còn” đấy nhé).

Các bạn có thể theo dõi thêm các câu chuyện, tin tức về âm thanh tại đây nhé!

The post Bass Mid Treble và những điều bạn chưa biết appeared first on Haphataudio.

Hệ thống âm thanh là tập hợp của các sản phẩm âm thanh được đấu nối setup để phát ra âm thanh.

Có rất nhiều hệ thống âm thanh trên thị trường bao gồm:

• Hệ thống âm thanh karaoke
• Hệ thống âm thanh sân khấu, hội trường.
• Hệ thống âm thanh thông báo..v.v

Hệ thống âm thanh karaoke là gì? toàn cảnh về hệ thống âm thanh karaoke

Hệ thống âm thanh karaoke là tập hợp của các sản phẩm âm thanh chuyên dụng để hát karaoke được kết hợp, đấu nối nhằm tái tạo âm thanh người hát tốt nhất, sống động nhất.

Vậy khi nào chúng ta cần mua sắm hệ thống âm thanh karaoke?

Có rất nhiều lý do để các bạn mua sắm một hệ thống âm thanh karaoke từ “tôi muốn mua để hát karaoke hay” đến “tôi muốn mua dàn âm thanh để mở to hơn nhà bên cạnh” .v.v. Nhưng tựu chung lại lý do chính để bạn muốn sắm một hệ thống âm thanh karaoke là để hát karaoke hay đã.

Vậy một hệ thống âm thanh karaoke tốt nhất hiện nay bao gồm các thiết bị âm thanh nào?

Các thiết bị trong một hệ thống âm thanh karaoke bao gồm:

Loa karaoke:

Là thiết bị phát ra âm thanh với các mức độ khác nhau, thông dụng bao gồm: Sub và các loại loa 2 đường tiếng, 3 đường tiếng. Hiện nay các dòng loa thông dụng mà các bạn có thể lựa chọn đem đến tiếng hay bao gồm: loa karaoke Agasound AE 712; loa karaoke Martin BlacklineX12

Vang số (mixer):

Là thiết bị dùng để xử lý âm thanh kỹ thuật số với độ chính xác cao, chống rú rít tốt… Các sự lựa chọn cho bạn gồm: Mixer Agasound DP4000; Misound MX 5000…

Tại sao chúng tôi không đề cập tới âm ly ở đây bởi hiện tại hệ thống các âm ly đã quá lỗi thời không còn đáp ứng đủ nhu cầu của người sử dụng âm thanh karaoke được nữa.

Đẩy công suất:

Là thiết bị dùng để kéo những chiếc loa karaoke để nó phát ra tiếng. Các sự lựa chọn tối ưu trong năm 2019 bao gồm: Agasound HD; Agasound A… với chất lượng tốt, ổn định cùng giá thành hợp lý.

Micro:

Là thiết bị dùng để thu âm trực tiếp của người hát trước khi phát ra loa:  được chia làm 2 loại chính micro có dây và micro không dây. Hiện nay chủ yếu các hệ thống âm thanh karaoke sử dụng loại micro không dây với chất âm tốt, hiện đại, thu phát ổn định. Sự lựa chọn cho các bạn là: Misound m5 hoặc misound m6…

Đầu màn karaoke ( nguồn âm)

Là thiết bị chuyên dụng để hát karaoke với tác dụng chủ yếu là lưu trữ, hiệu chỉnh các bài hát. Ngoài ra hiện nay một số đầu tích hợp thêm các tính năng hát youtube… hãng đầu màn karaoke tốt nhất hiện nay là OKARA với đầy đủ các đặc điểm trên, đặc biệt là hệ thống hát online đặc sắc.

Nên chọn hàng chính hãng hay hàng bãi?

Câu hỏi này được rất nhiều người đặt ra nhưng là trước khi đến Hà Phát Audio, bởi Hà Phát Audio chỉ phân phối hàng chính hãng có bảo hành dài hạn tại Việt Nam.

Mỗi quý khách có một sự lựa chọn riêng, bởi vậy với những chuyên gia hàng đầu âm thanh chúng tôi sẽ đưa ra các đặc điểm của 2 loại hàng này để giúp các bạn lựa chọn.

• Thiết bị âm thanh chính hãng có ưu điểm: Ít hỏng hóc, bảo hành dài hạn, chất lượng âm thanh đúng thông số đã quy định của từng sản phẩm, giá thành ổn định. Nhựơc điểm tuy ổn định nhưng giá thành khá cao. (Đắt sắt ra miếng).
• Thiết bị âm thanh bãi có ưu điểm: Giá rẻ dựa vào may rủi cũng như hiểu biết của cá nhân về âm thanh trong sự lựa chọn . Nhược điểm : Chất lượng không ổn định, giá thành không ổn định không theo quy chuẩn, chế độ bảo hành kém …

Tùy theo nhu cầu quý khách sẽ lựa chọn được loại hàng âm thanh thích hợp nhất với mình. Nhưng  với nhiều năm kinh nghiệm làm âm thanh chúng tôi khuyên bạn nên sử dụng hàng chính hãng bởi nó sẽ giúp bạn đảm bảo được chất lượng của một hệ thống âm thanh tốt nhất. Tuy số tiền đầu tư có khả năng sẽ cao nhưng các thiết bị chính hãng sẽ đảm bảo về độ bền, cũng như chất lượng giống như trong thông số từng sản phẩm cho bạn.

Bạn chắc chắn không muốn mình bỏ ra rất nhiều tiền để mua 1 thiết bị âm thanh mà ngay trong lần chạy đầu tiên đã hỏng (nguy cơ khi sử dụng hàng bãi) phải không.

Mua thiết bị âm thanh chính hãng ở đâu?
Bây giờ tràn lan trên thị trường có rất nhiều sản phẩm âm thanh tuy cùng 1 sản phẩm nhưng lại có vô vàn giá khác nhau, vậy lựa chọn ở đâu là tốt nhất ?

Không phải có tiền là mua được hàng tốt, chúng tôi rất hiểu điều đó. Theo kinh nghiệm của chúng tôi, hai điểm phân phối thiết  bị âm thanh lớn nhất nằm tại khu vực miền bắc – Hà Nội và khu vực phía nam –  TP Hồ Chí minh. Nhưng những cửa hàng chuyên phân phối thiết bị âm thanh chính hãng lại đếm trên đầu ngón tay.

Hà Phát Audio là đơn vị chuyên phân phối lắp đặt các sản phẩm âm thanh chính hãng với giá thành tốt nhất Việt Nam. Đến với chúng tôi các bạn có thể trải nghiệm dịch vụ âm thanh tốt nhất

Hiện đã có 3 showroom lớn trên cả nước bao gồm: Hà Nội, Tp Hồ Chí minh, Thái Bình.

Tại sao nên mua thiết bị âm thanh chính hãng tại Hà Phát Audio?

Đến với Hà Phát Audio chúng tôi cam kết các sản phẩm đều chính hãng với chế độ bảo hành từ 12 tháng đến 36 tháng tùy sản phẩm, và chất lượng đảm bảo khớp trên thông số từng sản phẩm. Toàn bộ sản phẩm đều có tem mác ghi rõ nguồn gốc xuất xứ cũng như thông số kỹ thuật cụ thể.
Về giá thành chúng tôi đảm bảo luôn thấp nhất so với các công ty phân phối âm thanh chính hãng khác trên thị trường hiện nay.
Về Dịch vụ bảo hành cũng như dịch vụ hậu mãi sau bán hàng, chúng tôi tự hào là đang đứng đầu Việt Nam.
Hà phát Audio là nhà phân phối độc quyền của rất nhiều thương hiệu nổi tiếng trên thị trường: Agasound, misound, martin blacklinex…

The post Hệ thống âm thanh là gì? toàn cảnh về hệ thống âm thanh karaoke appeared first on Haphataudio.

Nguyên nhân gây tiếng bụp đó là bật amply/cục đẩy công suất trước khi bật nguồn phát nhạc. Khi nguồn nhạc bật lên, dòng điện lớn đột ngột đưa vào cục công suất đã sẵn sàng hoạt động sẽ gây tiếng bụp lớn.
Cách khắc phục là bật từng thiết bị một theo thứ tự sau: nguồn phát nhạc, rồi tới eq (nếu có), rồi tới amply/công suất. Tóm lại là bật từ trên xuống dưới. Khi tắt thì ngược lại, tắt từ dưới lên trên: amply tắt trước, rồi tắt eq, rồi tắt nguồn nhạc.

Những thiết bị quản lý nguồn điện như Misound SP 108 và Famousound PRO 1018 có một tính năng rất hay đó là bật/tắt từng thiết bị một, cách nhau 1 giây. Khi bật sẽ bật nguồn các ổ cắm từ trái qua phải, khi tắt lại tắt từ phải qua trái. Bởi thế quản lý nguồn rất thích hợp để khắc phục tiếng bụp trong trường hợp này.

Đầu phát nhạc bị lỗi

Nếu bạn sử dụng đầu karaoke BTE, Việt KTV rất có thể sẽ gặp lỗi phát tiếng bụp khi bật máy dù các thiết bị khác đều tốt, sử dụng bộ quản lý nguồn điện đàng hoàng.
Cách khắc phục là nâng cấp lên phiên bản phần mềm mới nhất của BTE. Việt KTV Hoặc chuyển hẳn sang dùng các sản phẩm đầu karaoke OKARA để đảm bảo không bị bật tiếng bụp khi mở dàn âm thanh.

Âm ly bị lỗi

Khi bật amply, trong khoảng thời gian chờ cho việc nạp điện đầy vào các tụ lọc, ở tầng công suất, đường ra loa xuất hiện dòng 1 chiều nên sẽ hút (hoặc đẩy) cuộn côn loa phát tiếng kêu. Dòng điện một chiều này có thể làm cháy cuộn côn của loa. Thường thì trong các amply có mạch trễ, loa sẽ được đóng sau khi điện áp ổn định, lúc này điện áp 1 chiều tại đường ra loa coi như bằng không.

Khi tắt amply, công tắc phát ra tia lửa điện (tại tiếp điểm), chính tia lửa này đã gây ra xung điện và nhiễm vào mạch khuyếch đại và cứ thế ra loa, đối với những công tắc cũ, dùng nhiều thì tiến kêu này càng nghe to hơn. Với những công tắc mới, các tiếp điểm tốt, động tác tắt dứt khoát thì tiếng này rất bé, có thể ta không nghe thấy. Để khắc phục hiện tượng này bạn có thể lắp thêm 1 tụ 102 (1000pf)/600vac vào 2 tiếp điểm của công tắc để dập tia lửa điện phát sinh khi tắt nguồn. Đối với những công tắc có tiếp điểm quá kém do dùng nhiều, tại tiếp điểm bị rỗ, lồi lõm, nếu mắc tụ không dập hết, có thể tháo ra dùng giấy nhám mịn đánh sạch và bóng bề mắt tiếp điểm, trong trường hợp tiếp điểm quá rỗ thì cần thay công tắc mới, nhớ lắp tụ. Tiếng bụp sẽ hết hoặc kêu rất nhỏ (nếu còn nghe nhỏ thì có thể tăng trị số tụ dập.

Nên kiểm tra lại Rơle cấp nguồn xem đóng mở có nhanh không.

Vặn nhỏ Volume!

Cách này chẳng tốn tiền, chẳng sợ amply mất “zin”, chỉ hơi tốn công một chút. Đó là trước khi tắt dàn âm thanh ta vặn volume về mức nhỏ nhất, và sau khi bật dàn máy lên ổn định vài giây rồi thì tăng volume lên!

Quá đơn giản phải không, nếu có bất kỳ thắc mắc nào về âm thanh các bạn có thể gọi tới số 0949993338 để nhận tư vấn!

The post Khắc phục tiếng bụp lớn khi bật dàn âm thanh appeared first on Haphataudio.

Gain: Trong âm thanh, gain là thước đo khả năng khuếch đại tín hiệu âm thanh từ đầu vào đến đầu ra. Đơn vị đo của gain là dB. Hiểu đơn giản nó chính là cách chỉnh âm lượng to nhỏ trong hệ thống âm thanh.
Chỉnh gain (có thể hiểu nôm na là chỉnh âm lượng-hay volume) có ảnh hưởng rất lớn tới chất lượng của âm thanh. Ở đây chúng tôi thử trình bày các bước đơn giản nhất để chỉnh gain, hi vọng nó sẽ giúp ích cho bạn đọc.

Hệ thống gồm có:

• Nguồn phát, (CDP, PC) có thể chạy được file âm thanh pink noise.
• Mixer.
• Amply (không gắn loa).

Một vài khái niệm:

• Pink noise (Nhiễu âm hồng): còn được gọi là nhiễu âm 1/f, với mức năng lượng của tần số tỷ lệ nghịch với tần số đó. Về cơ bản, tiếng ồn màu hồng phát cùng lúc tất cả các tần số. Tuy nhiên, năng lượng của mỗi tần số trong tiếng ồn màu hồng bị giảm xuống 3 dB sau mỗi quãng tám.
• Voltage gain: Hệ số khuếch đại (độ lợi) điện áp. Cứ tăng thêm 6dB thì điện áp tăng lên gấp đôi. Như vậy, giả sử bạn có 1 amply có Voltage gain là 30dB thì amply đó có khả năng tăng điện áp lên 2^5 lần (2 mũ 5, hay là 32 lần).

Các bước thực hiện:

• Bật các nguồn điện của thiết bị.
• Giảm nút Gain của amply về hết bên trái.
• Đưa nguồn phát pink noise vào 1 channel của mixer, căn chỉnh tín hiệu sao cho đèn master level gần đến ngưỡng Clip. (xác đinh ngưỡng này bằng cách nâng tín hiệu đến mức đèn Clip báo sáng, rồi giảm bớt tín hiệu đến khi đèn Clip ngừng lóe sáng).
• Từ từ nâng gain của amply đến khi đèn Clip trên amply lóe sáng.
• Giảm bớt gain của amply để đèn Clip tắt. Đánh dấu vị trí này.
• Đây chính là mức Gain an toàn cho hệ thống. Vị trí gain này có thể là 1/2, 2/3 … hoặc full.

Chú ý rằng đây là mức gain tương thích giữa amply và mixer đã dùng để setup. Nếu ta thay đổi amply khác, hoặc mixer khác loại thì vị trí ta đã đánh dấu trên amply không còn giá trị nữa. Vì mỗi mixer có mức Outputkhác nhau (thường thường là trong khoảng +9dBu đến +24dBu tùy vào chất lượng, chủng loại mixer) và các amply khác nhau cũng có thể có mức độ nhaỵ đầu vào khác nhau (0,775V, 1,4V, 2,14V …) Có những amply cho ta các giá trị độ nhạy lựa chọn được, nhưng cũng có amply khi sản xuất đã fix 1 giá trị cụ thể.

Tuy nhiên khi việc setup mức gain tối đa của amply đã hoàn thành, ta còn phải căn cứ vào tương quan công suất giữa amply và loa mà nó sẽ kéo. Nếu loa có công suất phù hợp (tương đương hoặc lớn hơn công suất amply) thì ta có thể giữ giá trị Gain của amply đã setup. Nhưng nếu công suất loa nhỏ hơn hẳn so với công suất amply, thì tùy từng trường hợp, ta phải giảm bớt gain để bảo vệ loa.

Một số trường hợp thực tế

Khi sử dụng loa có công suất lớn hơn, các giá trị gain trên amply đã được setup chuẩn, ví dụ là mức 3/4. Cảm thấy hệ thống vẫn thiếu công suất, ta muốn nâng tiếp gain trên amply để tận dụng nốt 1/4 của gain còn lại thì có được không? Xin thưa rằng cách làm đó sẽ làm giảm chất lượng của hệ thống âm thanh, vì tín hiệu sẽ bị clip trên amply. Nếu ta nâng trên mixer? Thì cả amply và mixer sẽ bị clip, còn tệ hơn. Giải pháp: mua thêm công suất để bù vào (amply + loa)

Nên nhớ rằng, nút gain trên amply có tác dụng thay đổi độ nhạy của amply với tín hiệu đầu vào, mà không làm thay đổi khả năng khuếch đại của amply. Tức là: dù nút gain không để ở vị trí maximum, amply vẫn có thể hoạt động hết công suất thiết kế của nó.

Trở lại với các amply có thiết kế các lựa chọn (bằng công tắc gạt hay điện tử), xin ví dụ thông dụng nhất là amply Crown MA3600VZ, với 3 vị trí 0,775V ; 1,4V và 26dB. Vậy ý nghĩa của chúng là gì ???

– Với vị trí 0,775V và 1,4V: đó là các giá trị set độ nhạy (sensitivity), khi tín hiệu đầu vào của amply đạt giá trị này, amply sẽ phát hết công suất thiết kế
Nếu ta có amply A 500w, đặt độ nhạy ở vị trí 0,775V , để đạt công suất output là 500w thì tín hiệu đầu vào phải đạt 0,775V.
Nếu ta có amply B 1000w, đặt độ nhạy cũng là 0,775V , thì khi ta đưa tín hiệu vào tương đương với amply A, thì cống suất phát ko phải là 500w mà là 1000w.

Giá trị 1,4V cũng tương tự như vậy. Chỉ có điều phải lưu ý khi so sánh công suất phát của amply, ta phải đưa chúng về cùng một độ nhạy tương đương, thì so sánh mới chính xác.
VD : có 2 amply như nhau, 1 cái để 1,4V một cái để 0,775V. Cùng đưa một mức tín hiệu vào, cùng một mức đặt gain, cùng một loại loa, thì amply nào để 0,775V sẽ cho âm thanh lớn hơn, mặc dù công suất của chúng như nhau.

– Với vị trí 26dB: đây lại là giá trị set gain, chứ không phải đặt độ nhạy của amly.
Nếu ta đưa tín hiệu đầu vào là -20dB thì tại ngõ ra có mức tín hiệu là +6dB
Nếu ta đưa tín hiệu đầu vào là -5dB thì tại ngõ ra có mức tín hiệu là +21dB
Nếu ta đưa tín hiệu đầu vào là +5dB thì tại ngõ ra có mức tín hiệu là +31dB

Mức dB output ở đây là mức voltage gain, không phải dB SPL , hai khái niệm này khác nhau nhưng rất dễ bị nhầm lẫn.

The post Cách chỉnh âm lượng – gain cho hệ thống âm thanh appeared first on Haphataudio.

Đây là các bước thực hiện khi không có khán giả, cụ thể là làm khi setup phòng karaoke, chứ không phải dùng để chỉnh khi đang biểu diễn live. Lưu ý rằng cần đặt 1 limiter cho toàn hệ thống ở sau đầu ra của amply/proccessor để tránh hỏng loa và thính giác của bạn.

1. Đưa tất cả các giải tần về vị trí 0dB (gọi là flat-phẳng). Nâng dần gain của toàn hệ thống tới 1 mức nào đó mà bạn bắt đầu cảm thấy có tiếng hú.
2. Lắng nghe xem tần số nào bị hú, giảm gain tần số đó vừa đủ để không còn tiếng hú nữa. Đây là 1 thao tác đơn giản nhưng cần luyện tập tai nghe tốt.
3. Tiếp tục tăng gain toàn hệ thống cho tới khi nào xảy ra tiếng hú ở 1 hoặc nhiều tần số.
4. Giảm tiếp gain của những tần số bị hú và tiếp tục tăng gain hệ thống, cứ tiếp tục như vậy cho tới khi nào càng nhiều tần số bị hú càng tốt, khi đó giảm gain tổng và không chỉnh gain riêng từng tần số nữa.
5. Chỉnh lại âm sắc sao cho vừa tai. Nếu trong công đoạn chỉnh âm sắc mà gây hú thì chỉ giảm gain toàn hệ thống, không giảm gain riêng của tần số nữa.

Ví dụ về việc chống hú với EQ

1. Trong ví dụ này, những tiếng hú đầu tiên sẽ xảy ra ở 1kHz khi ta nâng gain hệ thống lên (hình A).
2. Dù giảm gain của 1kHz tới mức nào (minh họa bằng đường vạch đứt), bạn cũng chỉ tăng gain hệ thống lên khoảng 2-3dB là lại tiếp tục hú ở khoảng 150Hz, 600Hz và 2000Hz (hình B).
3. Tiếp tục cắt tiếng hú ở khoảng 150Hz, 600Hz và 2000Hz và tăng gain hệ thống lên nữa (hình C).
4. Trong tình huống giả định này, ta có thể hơi nâng 63Hz, 8kHz và 16kHz lên mà không gây hú (hình D).
5. Công đoạn cuối cùng là chỉnh âm sắc. Lúc này nếu bị hú thì ta chỉ giảm gain tổng đi thôi.

The post Hướng dẫn cắt rú rít của hệ thống âm thanh trên mixer, âm ly appeared first on Haphataudio.

EQ hay còn gọi là Equalizer chúng ta bàn ở đây là thiết bị dùng để thay đổi âm sắc (chứ không phải âm lượng) của hệ thống âm thanh, bằng cách nó tăng giảm độ lớn (âm lượng) của 1 dải tần nào đó trong khoảng 20Hz-20kHz.

Chúng ta cần tới EQ là bởi vì không có loa nào tái tạo chân thực âm thanh gốc mà nó tăng tần số này lên, giảm tần số kia xuống khiến âm thanh bị “méo”. Cộng thêm sự phản âm từ tường khiến âm thanh càng trở nên hỗn loạn. Khi đó ta sẽ dùng EQ để cố gắng đưa âm thanh về gần nhất so với âm thanh gốc.

Hơn thế nữa, EQ là 1 trong những thiết bị hữu hiệu để cắt rú rít-một điều rất hay gặp trong các hệ thống âm thanh. Thường rú/rít chỉ xảy ra với 1 vài dải tần số nào đó, và ta chỉ cần giảm gain của tần số đó đi là xong.

Trên thị trường hiện nay có 2 loại EQ phổ biến là:

• EQ kỹ thuật số với cách điều chỉnh rất linh hoạt được tích hợp trong các con vang số (như của Agasound DP 4000).

• EQ analog với ưu điểm là âm thanh chân thực hơn so với âm thanh số vốn chỉ có các giá trị 0 hoặc 1.

Rèn luyện kỹ năng sử dụng EQ như thế nào?

Phân biệt được âm thanh đang ở dải tần nào là yêu cầu gần như bắt buộc đối với các soundman, khi phân biệt tốt 31 dải tần tức là bạn đã có 1 trình độ khá cao rồi. Để làm quen, đầu tiên bạn nên tải 31 file nhạc tương ứng với 31 dải tần đơn sắc mà chúng tôi cung cấp tại đây để nghe riêng rẽ từng dải tần cho dễ.

Lưu ý: âm thanh tần số cao trên 10kHz có thể làm hỏng thính giác của bạn, cần để volume ở mức nhỏ nhất rồi vặn to dần tới ngưỡng nghe được, và không nghe quá lâu.

Tiếp theo, thiết lập (setup) một hệ thống âm thanh với một microphone, EQ (tốt nhất là một EQ 1/3 octave), bộ khuếch đại (amplifier) và loa toàn giải (full-range) (nên có cả limiter để tránh khả năng thiệt hại cho hệ thống hoặc tai người nghe).

• Mở 1 bản nhạc quen thuộc với bạn và có hòa âm của càng nhiều nhạc cụ càng tốt. Đặt tất cả các nút gạt ở vị trí giữa (gọi là flat và âm thanh đi qua EQ sẽ là nguyên bản như âm gốc). Boost/cut một trong những band tại từng thời điểm để nhận được sự thay đổi ý niệm về âm thanh của các bản nhạc mà bạn đã quen thuộc. Bạn sẽ bắt đầu cảm thấy được những thay đổi chung về chất lượng âm khi thay đổi các nút trên EQ.
• Lập lại các thao tác trong 1 với các slider khác trên EQ. Cùng một lúc, kéo từng slider dần dần đến vị trí cut tối đa của nó, một lần nữa ghi nhận những thay đổi trong chất lượng âm.
• Lập lại 1 và 2 ở trên, di chuyển các slider trong các nhóm: thí dụ, di chuyển hai, ba, bốn, năm slider cùng thời điểm cả hai chiều trong suốt toàn bộ âm phổ. Lưu ý những thay đổi trong chất lượng âm sắc.
• Lập lại quá trình trên với EQ 2/3 octave, ½ octave hay 1/3 octave để thêm quen thuộc với những âm sắc chưa kiểm soát tốt.
• Nếu có thể, xây dựng một thiết lập tương tự như trên với tiếng đơn ca, nhạc cụ trực tiếp phù hợp với EQ, ghi nhận những thay đổi trong chất lượng âm sắc trong những slider khác nhau hay các nhóm slider được boost hay cut.
• Cuối cùng, nếu có thể, làm tương tự như trên với một giọng nói hay nhạc cụ mix với một chương trình thu âm lại. Thay đổi EQ của giọng nói (vocal) hay nhạc cụ như trên, so với phần còn lại của âm sắc.

The post EQ trên hệ thống âm thanh là gì? hướng dẫn luyện nghe các dải tần trên EQ appeared first on Haphataudio.

Nếu đọc bản thông số kỹ thuật của bất kỳ loại loa nào trên thị trường, bạn cũng có thể thấy một đề mục phổ biến, là độ nhậy (sensitivity) của loa. Thông số này là kết quả của phép đo số lượng dB đạt được ở khoảng cách 1 mét trước mặt loa được cung cấp tín hiệu có công suất 1 watt với tần số 1KHz. Thông số này chỉ là nét đặc trưng riêng của loa mà thôi, không thể dùng nó để đánh giá chất lượng như đã có nhiều bạn nhầm tưởng rằng thông số này nếu càng lớn thì càng tốt. Ngay cả hãng sản xuất cũng mập mờ đánh lận con đen bằng cách bao giờ cũng có chữ “at 1KHZ” theo sau.

Giả định loa có trở kháng 8 Ohm, khi đó người ta cho amply phát ra mức điện áp tiêu chuẩn đầu vào là 2,83 volt, khi đó loa sẽ phát ra công suất 1W. Trong trường hợp này là 2,832² / 8 = 8,0089/8 =1. Nếu trở kháng là 4 ohm thì công suất sẽ là 2 watt.

Sau đó, sẽ phải đo đầu ra của loa bằng mức nén âm thanh (SPL) và thể hiện ở số decibel. Người ta đo bằng cách đặt một microphone ở ngay phía trước loa. Cần chú ý phải đo đúng cùng một khoảng cách cho tất cả các loa, thường là 1 mét. Ở loa 3 đường tiếng, đặt micro ở giữa tweeter và mid, ở loa 2 đường tiếng, đặt micro ở giữa tweeter và mid-woofer.
Độ lớn mà micro thu được sẽ được so sánh với 1 giá trị tham chiếu (giống như nói 10 mét là độ dài gấp 10 lần đơn vị mét). Đơn vị cho cường độ âm thanh được quy định là áp suất âm thanh tối thiểu (tại 1kHz) được nghe bởi một đứa trẻ trung bình (0,0002 dynes / cm2). Đây được coi là mức áp suất âm thanh ở 0dB (0dB SPL).
Chúng tôi không trình bày công thức tính áp suất âm ở đây, nhưng để bạn có khái niệm về độ lớn của âm chúng tôi xin đưa ra vài giá trị tham chiếu:

• Tiếng nói chuyện bình thường khoảng 60dB.
• Tiếng chuông điện thoại là 80dB.
• Tiếng xe tải chạy trên đường là 90dB.
• Cường độ âm cao nhất được đặt ở khoảng 140dB SPL, tương đương với tiếng súng nổ hoặc động cơ phản lực v.v. (Mức vượt quá xa ngưỡng đau cho tất cả mọi người, có thể tổn thương tới thính giác dù nghe trong thời gian rất ngắn.)

Một số người có thể nghĩ rằng không có khác biệt lớn giữa 80dB và 90dB. Kỳ thực, chệnh lệch 10dB có thể tương đương với việc bạn bật gấp đôi volune. Loa chơi ở mức 90dB nghe to như gấp đôi so với 80dB.

Độ nhạy nói lên điều gì?

Loa là thiết bị nằm trong hệ thống âm thanh, có nhiệm vụ chuyển hóa năng lượng từ tín hiệu điện của âm ly thành âm thanh, có nghĩa là biến đổi năng lượng điện sang năng lượng từ rồi tác động đến màng loa thành động năng và sinh ra âm thanh.

Cũng như các thiết bị khác, loa cần có sự tuyến tính giữa đầu vào và đầu ra trải rộng trên toàn giải phổ tần có thể nghe được của con người (từ 20Hz đến 20KHz). Điều này chỉ là mơ ước của các hãng sản xuất loa mà thôi, vì chính loa là thiết bị tạo ra sự méo dạng nhiều nhất trong tất cả các thiết bị âm thanh. Dù công nghệ kỹ thuật có tiến bộ cách mấy đi chăng nữa, cũng không bao giờ có thể làm hoàn thiện âm thanh của loa đến mức tuyệt đối được. Nhưng công nghệ hiện đại có thể sản xuất ra những cục nam châm cho loa có từ thông rất mạnh, hơn rất nhiều so với khoảng 20 năm trước đây. Lý do này làm cho loa khi ở công suất rất nhỏ (vài watt), nhưng lại tạo ra âm thanh khá lớn, nhưng khi dùng công suất lớn, lúc này sẽ bị hạn chế bởi màng loa nên âm thanh sẽ trở lại bình thường, tỷ lệ thuận với công suất, cho đến đỉnh công suất cực đại (peak) của loa.

Phần trên chỉ mới xét về khía cạnh công suất với một tần số cố định, nhưng xét về khía cạnh đáp ứng tần số thì mới bộc lộ rõ ưu khuyết điểm của loa. Cho dù loa có tốt cách mấy, đồ thị đáp ứng tần số cũng không bao giờ phẳng cả, nhưng về phương diện nào đó, có lẽ vì chưa bao giờ nghe được âm thanh hay tuyệt đối, tai con người vẫn chấp nhận sự méo dạng này của loa. Bởi thế mới có rất nhiều ngôn từ để diễn tả âm thanh như: dầy, mỏng, đục, trong, cứng, mềm, v.v. Những loại âm thanh này hoàn toàn không có trong tự nhiên.

Nếu loa có thông số độ nhậy cao, chưa hẳn đó là loa hay, nếu chỉ đo ở tần số 1KHz (không bao giờ hãng sản xuất đưa ra thông số độ nhạy của toàn giải). Đôi khi còn có tác dụng ngược nữa, vì tần số chuyên dùng cho kỹ thuật đo lường 1KHz là tần số nghe khó chịu nhất đối với tai con người. Nếu loa chỉ nổi bật tần số này (đa số), chắc chắn âm thanh nghe sẽ bị bọng tiếng, cũng như bạn dùng EQ nâng tần số này lên vậy.

Tóm lại, thông số độ nhạy không dùng để đánh giá chính xác về chất lượng loa được, nhất là ở các sản phẩm loa karaoke Nó chỉ có thể xác định rằng loa này có độ từ thông cao, hay màng nhún dễ cộng hưởng với tần số 1KHz, thế thôi. Tức là nó chỉ nói lên loa có kêu to hay không (ở 1kHz), chứ không nói lên loa có hay hay dở. Bằng chứng là nhiều thiết bị loa của Tàu hiện nay, nhờ có công nghệ sản xuất nam châm cao, nên có thông số độ nhạy khá cao, nhưng chất lượng nghe chẳng ra gì cả. Và nhiều loa của thế hệ trước đây, dù nam châm của nó chỉ to bằng cục pin nhỏ, vẫn nghe hay như thường.

Để nhận xét về chất loa thì thông số tần số đáp ứng dường như có ý nghĩa hơn nhiều.

The post Độ nhạy loa là gì? cách hiểu chính xác về sensitivity của loa? appeared first on Haphataudio.

Chúng ta luôn mong muốn loa có thể tái tạo chân thực âm thanh gốc, nói cách khác: bạn ghi âm 1 bản nhạc và muốn loa phát lại bản nhạc đó với âm sắc giống hệt, chỉ có âm lượng là lớn hơn. Nhưng tiếc thay không có 1 loa nào hiện nay làm được điều đó, âm thanh ra loa không tiếng trầm nhỏ hơn so với tiếng tép thì tiếng trung nhỏ hơn tiếng trầm v.v. Bởi thế mới sinh ra chuyện người ta nói loa này mạnh phần lời, loa kia mạnh bass/tép…

Giả sử bây giờ chúng ta nối 1 loa với 1 amply với công suất không thay đổi, và cho amply lần lượt phát ra các âm thanh có tần số từ 20Hz-20kHz. Khi đo công suất âm thanh do loa phát ra nếu ta thấy không đổi thì có thể nói loa đó là “phẳng” (hình B), nó đối xử với tất cả các âm thanh như nhau, không làm méo âm.

Tần số đáp ứng của loa trong thực tế

Ta thường thấy các loa có chỉ số “XHz-YkHz +/- 3dB”, tức là âm lượng không tăng/giảm quá 3dB quanh 1 trục trung tâm. Mức 3dB là 1 chuẩn áp dụng chung cho tất cả các loa, tăng giảm thêm 3dB là giới hạn mà tai người vẫn có thể phân biệt được người phát âm thanh gốc muốn nói cái gì.

Bây giờ ta thử xét hình C & D, liệu chất lượng của 2 loa có tương đương nhau nếu có biểu đồ tần số đáp ứng như hình? Không thì cái nào tốt hơn?

KHÔNG! Loa D sẽ cho âm thanh mịn màng tự nhiên hơn hẳn so với loa C. Kinh nghiệm cho thấy những biến đổi đột ngột trong âm sắc tạo ra sự mệt mỏi trong não bộ do cứ phải liên tục thay đổi những thói quen về giai điệu của bài hát đã nghe nhiều lần. Bởi thế mà người ta nói chuyện loa này nghe nhức đầu, còn loa khác thì không mặc dù mở âm lượng to như nhau.

Hãy thử nhìn tần số đáp ứng của dòng loa JBL KS bao gồm KS312, KS310 và KS308. Những loa này đều có khả năng đáp ứng cao ở phần bass và phần tép, còn phần trung thì thấp hơn (người ta gọi là loa mạnh phần nhạc, còn phần lời thì kém). Những soundman gọi đây là kiểu “nụ cười”, tuy nó không tái tạo được chân thực âm thanh nhưng hiểu đúng chất loa thì có thể phối ghép với những loa khác để tạo nên những âm thanh chất lượng. Nếu so sánh với các dòng loa chất lượng thấp thì ta cũng thấy sự lên xuống của biểu đồ là không quá đột ngột, và đó là 1 trong những tiêu chuẩn để thấy đẳng cấp của JBL so với các thương hiệu khác. Dân nghiệp dư cũng có thể dựa trên biểu đồ này mà tăng/giảm EQ với mục đích tạo ra 1 đường biểu đồ tần số đáp ứng “gần như thẳng”.

Bây giờ mời bạn nhìn qua biểu đồ tần số đáp ứng của dòng JBL Ki gồm Ki112 và Ki110. Hai loa này tái tạo mạnh giải âm trung cao (1kHz-5kHz) và rất mạnh một khoảng âm tép nhỏ (8kHz-11kHz) nên người ta thường nói những loa Ki mạnh phần lời, còn phần tép thường soundman dùng EQ cắt bớt đi bởi nó quá mất tự nhiên. Thường trong phòng karaoke người ta ghép 1 loa KS và 1 Ki với công suất tương đương để bổ trợ lẫn nhau.

Có 1 nhận xét là loa càng lớn thì biểu đồ tần số đáp ứng càng trồi sụt nhiều. Có lẽ đó là 1 trong những lý do mà tai nghe thường là chiếc loa hay nhất!

Tần số đáp ứng cho ta biết điều gì?

Miễn là ta quy ước với nhau giới hạn biên độ dao động của âm lượng trong khoảng +/-3dB thì ta có thể thấy rằng 1 loa có tần số đáp ứng 20Hz-20kHz sẽ phát ra âm bass và âm tép lớn hơn so với loa có tần số đáp ứng 45Hz-17kHz. Điều đó không nói lên loa nào hay hơn, nhưng ít nhất đó cũng là 1 tiêu chuẩn để bạn so sánh.

Tham khảo từ nguồn ecoustics.com

The post Tần số đáo ứng là gì? cách hiểu chính xác về tần số đáp ứng appeared first on Haphataudio.

Thông thường âm thanh đi vào micro, qua EQ, qua bộ xử lý, qua cục đẩy công suất rồi ra loa là hết một chu trình bình thường. Tuy nhiên, đôi khi trong vài trường hợp micro nhận lại tín hiệu từ loa và thế là xảy ra vòng lặp vô hạn và tạo thành tiếng hú. Nếu hiện tượng này xảy ra trong thời gian dài sẽ dẫn tới nóng côn loa và cháy loa.

Hú rít là điều thường xuyên xảy ra và luôn là mối quan tâm hàng đầu của người chơi. Ở đây chúng tôi xin giới thiệu vài nguyên nhân chính và cách khắc phục cơ bản:

• Do Micro: Sau màng nhún của Micro luôn có lỗ thoát hơi, vì 1 lý do nào đó mà màng nhún này bị bịt kín thì sẽ có âm thanh cộng hưởng ngay bên trong thân micro gây ra tiếng hú. Người hát cầm tay ôm vòng qua chụp míc hoặc cầm tay vào chỗ ăng ten của micro không dây cũng gây hú. Với micro có dây thì cộng hưởng từ giữa các thiết bị điện cũng gây nhiễu tín hiệu từ micro vào amply và có thể gây hú.
• Do cục công suất: Khi công suất không đủ, mọi người có khuynh hướng tăng độ nhạy của micro lên và dễ xảy ra hiện tượng hú rít.
• Do bố trí loa: Loa đặt gần micro+hướng thẳng vào micro dễ dàng tạo ra rú rít.
• Do phòng: mỗi phòng hát có một tần số cộng hưởng riêng. Giống như chuyện bạn áp con ốc vào tai và nghe tiếng “u u” vậy, đó là tần số cộng hưởng của con ốc, căn phòng cũng thế!

Hậu quả tiếng hú/rít

Khi để xảy ra tiếng hú, có nghĩa là loa của bạn đang bị tổn hại nghiêm trọng. Càng hú nhiều loa càng dễ bị hư. Nếu tình trạng đó kéo dài có thể dẫn đến cháy công suất và nhiều thiết bị khác mà bạn đang sử dụng. Một tiếng hú ở loa treble trong khoảng thời gian 5 giây trở lên thì cuộn dây loa sẽ sinh nhiệt rất nhanh chóng và không kịp toả ra môi trường quanh nó dẫn đến cháy loa.
Và dĩ nhiên nếu trong khi hát mà tiếng hú xảy ra thì sẽ cho ra âm thanh bị méo gây cảm giác nhói tai cho người nghe.

Cách khắc phục hú/rít

Micro

Nên chọn những loại micro tốt với 2 điển hình tiêu biểu là Shure UGX8 (micro không dây) và BBS B7 (micro có dây). Với micro có dây nên chọn loại dây tốt có bọc 1 lớp dây kim loại bên ngoài để bảo vệ tín hiệu truyền từ micro vào amply.

Cần phải học cách cầm micro cho đúng, không được cần tay vào chụp míc hoặc ăng ten rất dễ gây hú.

Loa và cách bố trí loa

Điều gần như luôn luôn đúng với các phòng hát ở Việt Nam là tần số đáp ứng của hệ thống loa không bằng phẳng. Bởi thế soundman thường phải sử dụng EQ để phần nào cân bằng lại biểu đồ tần số đáp ứng. Ngoài những dải tần số thừa ta cắt bớt sẽ có những tần số mà ta phải nâng lên (ta vẫn hay nói là do loa không tái tạo được đầy đủ) để cân bằng âm sắc. Khi nâng độ nhạy (gain) lên thì hú/rít là chuyện dễ xảy ra. Tuy sử dụng EQ có nhược điểm như vậy nhưng nó là thứ đương nhiên cần có nên ta vẫn phải dùng, vấn đề là luyện tập sao cho giỏi để biết tần số nào nên tăng/giảm, tăng/giảm tới đâu là ngừng.

Cách chỉnh amply cơ bản:

Trước tiên ta để các nút của phần master ở chế độ chuẩn (ở chính giữa) là 0db. Và các nút của mic cũng là 0db, ngoại trừ nút âm lượng của mic là để ở mức nhỏ nhất.
Sau đó ta tăng dần nút âm lượng (volume) của mic lên đến khi nào loa bị rú rít thì dừng lại và sau đó giảm xuống một chút để loa không bị rú rít mà mức âm lượng của mic vẫn đảm bảo là được.
Còn nếu ta để mức âm lượng của mic ở mức đã đảm bảo cho lời hát mà vẫn bị rú thi ta giảm dần bass của mic và bass của master và bị rít thì giảm dần treble của mic và treble của master (lưu ý cả tiếng rú rít nằm ở âm trung hay Mid) khi nào hết thì dừng lại.
Ngoài ra còn một loại âm nữa liên quan đến việc chỉnh mic đó lá tiếng gầm mic. Khi ta chỉnh phần mic mộc đã hoàn tất sau đó đến phần echo thường suất hiện tiếng gầm mic. Tiếng gầm này là do bass echo đang bị thừa nhiều (và một chút bass mic + bass master khi kết hợp cùng bass echo sẽ bị dư thừa bass tổng thể của mic) gây nên tiếng gầm mic. Ta phải giảm dần đến khi nào hết thì dừng lại. Nếu giảm nhiều quá mic sẽ bị khô. Ngoài da treble của echo cũng tạo nên tiếng rít của mic.

Những chú ý thêm khi điều chỉnh Amply:
-Khi hát ta thấy giọng hát bị nặng ta tăng nút Mid của đường Mic lên, ta vặn từ từ, nếu tăng nhiều hoặc đột ngột sẽ gây ra hú làm cháy loa.
-Nếu ta muốn tiếng hát nhuyễn và xịt xịt thì ta tăng một chút ở nút Hi trên đường Micro và đường Echo tổng.
-Nếu nghe tiếng hát không dày ta tăng nhẹ nhàng nút Echo trên đường Mic và nút Low trên đường Echo tổng.
* Khi ta tăng những nút trên ta phải vặn từ từ và nhẹ nhàng để tránh bị hú làm hư loa.
* Nếu hệ thống bị hú hướng xử lý nhanh nhất là ta giảm một chút nút Vol trên đường Micro. Hoặc nút echo và nút trên đường micro.

Cách chỉnh EQ (hoặc EQ trên bộ xử lý kỹ thuật số) cơ bản:

Trên hầu hết các thiết bị Mixer karaoke hiện nay đều có chức năng cắt hú tự động việc của chúng ta là lựa chọn một chế độ cắt hú tự tự động nào đấy và chỉnh sửa âm sắc theo kinh nghiệm của mình. Sau khi chọn xong mà vẫn còn hú (trên mixer gọi ký hiệu là Feedback ) thì ta giảm nhỏ công suất lại và chỉnh các bands của EQ.
Xét trên EQ, band nào bạn thấy đã chỉnh giảm dưới mức 0dB thì giải tần đó dư, tạm thời bỏ qua. Giải nào phải nâng thì coi như bị thiếu công suất cho giải tần đó. Giới hạn cho việc nâng giải khoảng 3dB, nếu quá giá trị này bạn phải bù đắp cho công suất riêng ở giải đó. Nếu có band nào bị vượt quá +10dB là bạn phải cần công suất lên ít nhất gấp đôi mới đủ bù cho hệ thống. Số dB này tính tổng cộng tất cả các tone bạn đã nâng trong hệ thống (như tone của của mixer cũng phải tính vào).
Tiếng hú nó là âm bass nằm trong khoảng tần số từ 20Hz đến 200Hz, tiếng rít là âm treble 6kHz đến 20kHz. Khi bị hú (hay Feedback) ở dải tần nào thì ta chỉ việc cắt nó đi là được.

Cách bố trí loa

Tiếng hú/rít dễ xảy ra nhất khi micro ở gần và hướng thẳng vào mặt loa. Người chỉnh âm nên tìm hiểu về góc mở của loa tép và xoay loa sao cho khi nó hướng thẳng vào micro thì nó ở xa micro nhất có thể, còn vị trí loa hầu như là bất biến trong 1 phòng karaoke rồi, chẳng thể nâng lên hạ xuống gì được.

Công suất

Khi công suất không đủ, soundman buộc phải tăng độ nhạy đầu vào của tín hiệu lên (tăng gain của EQ lên trên mức 0dB) và điều đó dễ dàng dẫn tới hú rít. Vậy sau khi bạn chỉnh EQ các kiểu mà vẫn bị hú (ở mức âm lượng mong muốn, chứ ở đây không bàn tới giải pháp vặn nhỏ volume để cắt hú!!!) thì nên tính tới việc đầu tư cục công suất mới.

The post Nguyên nhân và cách khắc phục tiếng hú, rít trong hệ thống âm thanh appeared first on Haphataudio.

Ở đây chúng tôi chỉ trình bày về việc thử nghe loa karaoke Cấu tạo của loa karaoke thông thường là 2 đường tiếng (bass/tép) hoặc 3 đường tiếng (bass/trung/tép). Bản chất của việc thử loa là việc so sánh âm thanh (bằng cảm nhận của tai) với những âm thanh “chuẩn”. “Chuẩn” ở đây là âm thanh thực tế mà bạn đã nghe (tiếng trầm của trống trường, tiếng cao của đàn bầu/ ghita…) hoặc là tiếng của 1 dàn âm cực xịn nào đó mà bạn đã có dịp được nghe. Việc thẩm âm phụ thuộc nhiều vào kinh nghiệm, tuy nhiên cũng có 1 vài hướng dẫn cho người mới làm quen như sau:

Tiếng loa tép: hãy nghe thử với giọng nữ cao và ghi ta hoặc đàn bầu. Nếu để ý chúng ta sẽ thấy rằng khi giọng nữ cao của ca sĩ hát những đoạn ngân cao thì loa kém sẽ xảy ra hai vấn đề: bị xé rách khi lên cao hoặc bị cứng. Nếu nghe ghi ta hoặc đàn bầu những đoạn lên cao của nhạc cụ nếu loa kém thì sẽ bị chói (nghe khó chịu) hoặc không phát ra được âm thanh (nghe lạch tạch).

Tiếng loa trung : Nghe thử với giọng Nam trung để phân biệt nếu bộ loa không tốt, khi ngân lên cao thì sẽ bị méo tiếng, còn khi xuống thấp sẽ hơi ồn.

Tiếng loa bass: Nghe thử với tiếng trống, những bộ loa không tốt tiếng trống sẽ không gọn và chắc (tiếng hơi bè bè) còn khi gánh những tiếng trầm của công tơ Bass thì bị ì ì kéo dài (có đuôi)

Đừng để bị “hoa mắt” vì các thông số kỹ thuật

Chất lượng loa phụ thuộc vào nhiều yếu tố: công suất, độ nhạy, mạch phân tần, chất lượng màng loa, chất lượng nam châm, độ bền nam châm v.v. Chất lượng là sự cân bằng giữa các yếu tố đó, và để đánh giá nó có lẽ cách tốt nhất là dựa vào đôi tai của bạn, đừng chú ý tới những công nghệ “kỳ diệu” của nhà sản xuất.

Không phải cứ to là hay

Loa càng to càng dễ bị ảnh hưởng bởi những sóng âm bên ngoài tác động vào, gây tác động không nhỏ tới chất lượng âm thanh. Hơn nữa loa càng nhiều đường tiếng càng cần mạch phân tần phức tạp, trong khi loa 2 đường tiếng chỉ cần 1 ít linh kiện cao cấp.

Liệu loa có phù hợp với phòng của bạn?

Với phòng demo của các cửa hàng, họ có điều kiện tiêu âm chuẩn rồi nên có thể nghe sẽ rất khác với phòng nhà bạn. Nếu nhà bạn chẳng làm tiêu âm/ cách âm thì nên thử nghe loa ở mức âm lượng nhỏ xem tiếng có được chi tiết hay không, còn âm lượng lớn hãy bỏ qua vì tiếng càng to phản âm từ tường càng lớn nên độ nhiễu âm càng lớn.

Hình dạng phòng cũng là yếu tố quan trọng, phòng hình vuông khác với phòng dài. Nên chọn loa sao cho tất cả các loa con hướng vào tường ít nhất có thể (phòng càng hẹp càng nên chọn loa có trung/tép hướng vào giữa loa chứ không hướng ra 2 bên nhiều)

The post Hướng dẫn thử nghe loa appeared first on Haphataudio.

Amplifier có các chuẩn hoạt động hoàn toàn tuyến tính với hiệu quả thấp (sử dụng trong các hệ thống khuếch đại tín hiệu có độ trung thực cao), hay hoàn toàn phi tuyến tính với hiệu quả rất cao (với tín hiệu được tái tạo có độ chính xác không quá cao). Các chuẩn còn lại có phương pháp hoạt động phần nào gần giống với cả hai chuẩn trên.

Một vài khái niệm cơ bản cần biết trong Amplier/ Đẩy công suất trước khi đi sâu vào các mạch công suất.

Công suất:

Công suất Ampli phát ra được tính theo đơn vị RMS (Root Mean Square). Bạn cần phân biệt công suất đỉnh PMPO (Peak Music Power Output) lớn hơn rất nhiều so với công suất hoạt động của ampli.
PMPO là một thuật ngữ mà các nhà sản xuất thiết bị âm thanh dùng để chỉ công suất âm thanh phát ra lớn nhất mà hệ thống của họ có thể đạt được trong một thời gian rất ngắn, trong những điều kiện lý tưởng của phòng thí nghiệm nhưng không đạt được trong thực tế sử dụng. Một số nhà sản xuất thường quảng cáo rằng công suất PMPO rất lớn lên tới hàng nghìn W để thu hút người dùng ít biết về ampli. Nói chung PMPO là một thuật ngữ phóng đại, không có ý nghĩa gì ngoài việc quảng cáo, marketing. Vì thế bạn chỉ cần quan tâm vào công suất RMS khi muốn mua một loại ampli nào đó.

Độ lợi công suất:

Đây là tỷ số được tính theo hàm logarit giữa công suất đầu vào và công suất đầu ra của ampli có đơn vị là dB. Độ lợi cho biết khả năng khuyếch đại của amply sẽ lớn như thế nào khi trình diễn âm thanh.

Hiệu suất:

Thông số này khá là quan trọng trong Amplier/ công suất nó biểu thị khả năng đưa ra công suất âm thanh theo công suất đầu vào của amply. Khi cung cấp công suất điện cho amply, chỉ một phần được khuyếch đại ra công suất âm thanh. Các amply có thiết kế nguyên lý class A có hiệu suất thấp từ 10% đến 25% (điều đó có nghĩa khi bạn cung cấp 100W điện tới ampli chỉ có 25W công suất âm thanh được phát ra), class AB có hiệu suất 35 đến 50%, còn class D có hiệu suất 85-90%.

Ví dụ  dễ hiểu nhất là
– 1 kg gạo nấu 0.7 lít rượu ngon là class B (100 W điện vào cho ra khoảng 70 W ra loa)
– 1 kg gạo nấu 0.5 lít rượu ngon hơn là class AB (100W điện vào cho ra khoảng 50W ra loa). Còn đâu lọc bỏ ra ngoài !
– 1 kg gạo nấu 0.2 lít rượu ngon hơn nữa là class A (100W điện vào cho ra khoảng 20W ra loa) Còn đâu cũng lọc bỏ ra ngoài hết !
* Rượu Class A uống êm ! Rượu Class B uống bốc !Class AB thì vừa phải !. Nên tùy vào ý thích của bạn  cũng như dàn âm thanh mà ta sẽ chọn 1 loại phù hợp.

THD:

So sánh tổng hài các tần số giữa tín hiệu đầu vào và âm thanh đầu ra sau khi qua amply. Các hài bậc cao sẽ gây méo và làm giảm tính trung thực của âm thanh. Vì vậy THD càng thấp thì amply càng tái tạo âm thanh trung thực, thông thường THD phải nhỏ hơn 0,5%.

Trở kháng ra:

Trở kháng ra của ngõ Amply ra loa. Khi ghép nối Amply phải cùng trở kháng của loa, thông thường khi trở kháng loa giảm một nửa thì công suất amply cần tăng gấp đôi nếu ghép nối lệch trở kháng.

Giới thiệu các mạch công suất 

Class A

Thiết kế cho hiệu suât thấp chỉ khoảng 25% (tức là nếu 100W công suất cung cấp đầu vào chỉ có 25W công suất phát ra ở loa, 75W bị tổn hao dưới dạng tỏa nhiệt trên sò hoặc đèn điện tử trong khi đó hiệu suất Class AB khoảng 35 đến 50% (100W đầu vào cho ra 50W đầu ra loa). Do đó kích thước và chi phí về vấn đề tản nhiệt cho sò công suất của Class A cũng vì thế mà lớn hơn so với Class AB. Điểm làm việc nằm ngay tại trung điểm của đặc tuyến tải. Tại trung điểm đặc tuyến tải các tín hiệu của ngõ vào sẽ được khuyếch đại 100% và chỉ cần một sò là đảm nhiệm được công việc này.

Ưu điểm của ampli Class A:  là không có miền phi tuyến (nonlinearities) và méo xuyên tâm (cross distortion, turn on/off delay) do chỉ một sò duy nhất hoạt động. Âm thanh các ampli Class A theo đó được đánh giá là ngọt ngào, trung thực. Một điểm cần lưu ý thêm là các ampli có tên gọi “thuần” A (pure ClassA) sẽ hoạt động hoàn toàn ở chế độ A. Cần chú ý một số ampli có quảng cáo Class A nhưng thực chất chỉ hoạt động ở chế độ A ở miền công suất thấp, khi ampli bị yêu cầu hoạt động cho ra công suất lớn điểm làm việc sẽ chuyển sang chế độ AB.
Amplifier Class A sử dụng một sò công suất (Bipolar, FET, hay IGBT) kết nối chung trong hệ thống phát cho cả hai nửa của dạng sóng, sò công suất sẽ luôn luôn có dòng điện chạy qua ngay cả khi không có tín hiệu chính nào. Do đó phần output sẽ không được tải đầy đủ cho dù sử dụng Bipolar, MOSFET hay IGBT, nó sẽ mang một mức bias Q-point ở khoảng giữa dòng tải. Sò công suất này không bao giờ tắt, đây là một trong những nhược điểm của Amplifier Class A.  Để đạt được độ tuyến tính cao và gain, phần output của Amplifier Class A lúc nào cũng phải mang giá trị bias MỞ (hoạt động). Một amplifier được xếp vào class A khi dòng tín hiệu nghỉ ở phần output có giá trị bằng hoặc lớn hơn dòng tải cực đại (ví dụ: Loa) cần thiết để tạo ra tín hiệu output lớn nhất
Do Amplifier Class A hoạt động trong phần tuyến tính, điện áp bias của sò công suất DC phải được bảo đảm ổn định để duy trì hoạt động hiệu quả cũng như mức sai số thấp. Tuy nhiên vì tầng output luôn luôn ở trạng thái MỞ, nguồn điện lúc nào cũng đi qua nó nên sẽ xảy ra hiện tượng sử dụng điện liên tục trong amplifier. Sự tốn điện liên tục này tạo ra mức nhiệt cao và vì hiệu quả chỉ khoảng 30% nên amplifier class A không có khả năng làm việc với các hệ thống khuếch đại công suất cao. Mức sử dụng điện liên tục của amplifier class A cũng đòi hỏi một bộ nguồn mạnh và được lọc điện ổn định, tránh các tiếng ồn khó chịu phát ra từ amplifier khi dòng điện trồi sụt.

Class B

Có hiệu suất vào khoảng 70 – 80%, tức là tiêu thụ 100W điện sẽ đưa ra công suất ra loa tối đa 80W, 20% năng lượng còn lại bị tiêu tán dưới dạng nhiệt nên khi chạy rất mát. Nhưng class B có độ méo lớn và âm thanh không hay nên ít được dùng trong các mạch audio cao cấp.

Amplifier Class B được thiết kế nhằm triệt tiêu điểm yếu về hiệu quả làm việc và nhiệt lượng của amplifier Class A. Amplifier Class B sử dụng hai sò công suất Bipolar hay FET cho mỗi nửa dạng sóng với giai đoạn output được hiệu chính theo dạng “push-pull” (PP), mỗi sò công suất sẽ khuếch đại một nửa dạng sóng đầu ra.
Trong amplifier Class B không có dòng DC bias vì dòng nghỉ của nó là 0, do đó công suất DC của nó rất nhỏ giúp cung cấp mức hiệu năng cao hơn nhiều so với amplifier Class A.  Khi tín hiệu đầu vào có giá trị dương, sò công suất bias dương sẽ hoạt động còn sò công suất bias âm tắt. Ngược lại khi sò công suất bias âm hoạt động thì sò công suất bias  dương tắt, tạo ra phần giá trị âm của tín hiệu. Điều này chứng minh rằng mỗi sò công suất chỉ tạo ra một nửa dạng sóng. Mỗi con sẽ hoạt động trong phần 180 độ của dạng sóng đầu ra với thời gian tương ứng nhau, tạo ra đầu ra dạng sóng tuyến tính hoàn chỉnh liên tục.
Đây là thiết kế PP và có mức hiệu năng cao hơn so với amplifier Class A vào khoảng 50%, tuy nhiên nó cũng tạo ra mức sai số đáng kể trong phần tiếp xúc của dạng sóng vì điện áp input của sò công suất chỉ nằm trong khoảng -0.7V to +0.7V.
Sò công suất output của amplifier Class B sẽ không hoạt động cho đến khi đã nạp đủ điện. Điều này làm cho phần dạng sóng có giá trị trong khoảng 0.7V sẽ được tạo ra một cách kém chính xác. Vì thế amplifier Class B không được sử dụng trong các hệ thống đòi hỏi độ chính xác cao.

Amplier Class AB

Thiết kế đẩy-kéo (push-pull) của class AB có hiệu suất cao nhằm cho công suất ra loa lớn. Đây là thiết kế “lai” giữa Class A và Class B với phương thức hoạt động được cải tiến. Hai sò công suất trong amplifier Class AB sẽ hoạt động cùng lúc, triệt tiêu mức sai số tín hiệu như ta thấy trong Class B. Hai sò công suất trong amplifier Class AB có mức bias điện áp rất nhỏ, khoảng 5% đến 10% giá trị của dòng nghỉ cung cấp cho sò công suất. Vấn đề là ở chỗ các ampli đẩy-kéo có điểm làm việc tại khu vực ngưng (cutoff) của đường đặc tuyến tải. Tại điểm làm việc cutoff này chỉ 50% tín hiệu ngõ vào được khuyếch đại, chính vì vậy người ta phải dùng 2 sò công suất hoạt động, một sò sẽ khuyếch đại phần tín hiệu dương và một sò khuyếch đại phần tín hiệu âm (đẩy-kéo), vì vậy có tên gọi là Push-Pull. Class AB sẽ có mức làm việc cao hơn so với chỉ nửa chu kỳ của Class B, nhưng lại ít hơn nhiều so với toàn chu kỳ của Class A.

Ưu điểm của điện áp bias thấp là mức sai số sẽ được giảm thiểu so với Class B và hiệu năng cũng được cải thiện so với Class A. Hiệu năng của amplifier Class AB vào khoảng 50% đến 60%. Âm thanh của Class AB Push-Pull theo đánh giá chung là có không gian rộng, hoành tráng và độ động tốt.

Amplier Class C

Thiết kế Amplifier Class C cung cấp hiệu năng cao nhất với độ tuyến tính thấp nhất. Class C có mức bias rất lớn nên dòng output của nó mang giá trị 0 trong hơn nửa chu kỳ của tín hiệu input hình sin với sò công suất ở trạng thái ngắt điện. Phần hoạt động của sò công suất Amplifier Class C chỉ trong khoảng 90 độ.

Sò công suất có mức bias cao cung cấp hiệu năng làm việc ấn tượng (khoảng 80%) tuy nhiên giá trị sai số cũng rất cao. Vì thế Amplifier Class C không được dùng trong âm thanh.
Amplifier Class C thường được sử dụng trong các thiết bị truyền sóng radio do đặc thù mạch LC của các thiết bị thu.
Ngoài các thiết kế amplifier bên trên, chúng ta còn nhiều loại amplifier với các kỹ thuật switching khác nhau để tăng hiệu năng và giảm mức tiêu hao năng lượng. Một vài loại amplifier sử dụng bộ cộng hưởng RLC hay dùng nhiều bộ nguồn áp để giảm tiêu hao điện năng, hoặc các amplifier dạng DSP (digital signal processing – bộ phân tích tín hiệu kỹ thuật số) với thiết kế switching dạng PWM (pulse width modulation – điều biến xung rộng).

Class D 

Là một thiết kế amplifier switching phi tuyến tính (hay amplifier PWM). Amply class D đạt hiệu suất rất cao, trên 80% và có thể đạt tới 97% ở mức đỉnh. Điều này có nghĩa khi chúng ta cấp điện năng 100W thì công suất âm thanh có được là 97W. Vì vậy lượng tổn hao trên tầng khuếch đại là cực ít (trong trường hợp này là 3W), điều này lý giải tại sao với class D thì không cần lượng nhôm tản nhiệt quá lớn, trọng lượng máy nhẹ.

Class F

Class F dùng bộ cộng hưởng để nắn dòng sóng âm, thành một dạng sóng vuông, giúp cải thiện hiệu năng và output. Class F có hiệu năng trên 90% khi sử dụng chung với thiết lập điều hòa âm vô hạn.

Class G

Class G là cải tiến của thiết kế AB cơ bản. Với thiết kế nhiều dòng áp với các điện áp khác nhau, amplifier Class G chuyển đổi liên tục giữa các dòng áp này để tiết kiệm điện và hạn chế giải tỏa nhiệt.

Class I

Class I được thiết kế với hai bộ switch output được đặt song song theo chuẩn PP và cùng làm việc trên dạng sóng input. Một bộ switch sẽ làm việc với phần sóng dương trong khi bộ switch còn lại sẽ làm việc với phần sóng âm (tương đương Class B). Khi không có tín hiệu input, hai bộ switch sẽ thay phiên nhau làm việc với chu kỳ PWM 50% để triệt tiêu các tần số cao. Amplifier Class I còn được gọi là “amplifier PWM xen kẽ” do đặc thù hoạt động xen kẽ của hai dòng tín hiệu từ switch đi đến output (với mức cao hơn 250kHz).

Class S

Đây là thiết kế switching phi tuyến tính gần giống với Class D. Amplifier Class S chuyển đổi tín hiệu input analog thành các xung nhịp vuông kỹ thuật số qua một điều biến delta-sigma, sau đó khuếch đại lên để tăng công suất output trước khi giảm điều biến bằng một bộ lọc band-pass. Do tín hiệu kỹ thuật số chỉ có giá trị “MỞ” hoặc “TẮT”, hiệu năng của Class S có thể đạt mức 100%.

Class T

Đây cũng là một dạng switching amplifier kỹ thuật số. Class T có thiết kế với chip DSP và surround đa kênh có khả năng chuyển đổi tín hiệu analog thành tín hiệu digital PWM để khuếch đại hiệu quả hơn. Amplifier Class T có mức sai số thấp như Class AB và hiệu năng tuyệt vời của Class D.

The post Class trong đẩy công suất là gì? toàn cảnh về class công suất appeared first on Haphataudio.